Известия - Неделя

Известия - Неделя http://www.inedelya.ru/ Приложение "Неделя" общенациональной ежедневной газеты "Известия" (последние статьи и новости) ru-RU http://images.izvestia.ru/week/sys/logo_rss.gif Известия - Неделя http://www.inedelya.ru/ Wed, 10 Mar 2010 09:04:42 +0300 Wed, 10 Mar 2010 09:04:42 +0300 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss Ларисина баллада http://www.inedelya.ru/facts/article10031 9 марта народной артистке России Ларисе Ивановне Голубкиной исполнилось 70 лет. Кино по большому счету осталось в долгу перед талантливой артисткой. Телевидение в этом смысле проявило большую гибкость. А в 1975 году состоялась премьера программы "Бенефис Ларисы Голубкиной". По просьбе "Известий" об актрисе рассказывает режиссер "Бенефиса..." Евгений Гинзбург. Факты 2010-03-09 14:43:00 +0300

9 марта народной артистке России Ларисе Ивановне Голубкиной исполнилось 70 лет. Кино<a target="_blank" href="http://click01.begun.ru/click.jsp?url=TFYuZJGYmZjnB59QEN1YOhCI0H7lbD0EXgtJQ5ek0b9dbuG7jbkVLgu2MTVm6D7jnJs0uRZOxsmjoE6AntqWI22MNLgdmaC6UqmwBKtdgHC4TBE6Ygu1OgFo5t3fyw1LoZ2MCtlYxAvA4jtZqKbxONQWYFGzsFOdosCmv8CummZ4v-DQ0on88WmQwoBKJY5gPtmG9NM1QncD640M516czR2AdoYqp1q37zfXID96Gv8XypAA1QCyUp5H3SQu2MqUK-vtpOXnZK9ueaLIt7KIo3X1KtYpHVAZGTDBnABdGZBpm3QrhatEnAM3YBAKQzK1A*NrWKGtVLZ*8SKROcj7-aAXn8MEWuqT5Lf94ATfeW0yc3I*6q5GMs15vWw58YyER5gS-xVOgTI0wYp2" style="border-bottom: 1px solid rgb(0, 204, 0); font-weight: normal; color: rgb(0, 204, 0); text-decoration: none; cursor: pointer;"> </a> по большому счету осталось в долгу перед талантливой артисткой. Телевидение в этом смысле проявило большую гибкость. А в 1975 году состоялась премьера программы "Бенефис Ларисы Голубкиной". По просьбе "Известий" об актрисе рассказывает режиссер "Бенефиса..." Евгений Гинзбург. "Лариса Голубкина имела все задатки, чтобы стать суперзвездой. В Голливуде для таких пишут специальные сценарии. Но советское кино не знало, как распорядиться универсальным талантом, способным петь, танцевать, играть драматические роли. Вот мы с Борисом Пургалиным и решили, что пора показать эти умения. Предложили Ларисе Ивановне самой выбрать и сыграть в "Бенефисе..." главную роль. Оказалось, что поступала она в театральный с мечтой сыграть Элизу Дулиттл. Мы сотворили современный вариант "Пигмалиона" Бернарда Шоу. Лариса с присущей ей дотошностью вникала в каждую деталь. А как Голубкина репетировала! Работа осложнялась еще и тем, что Лариса была в тот момент кормящей мамой. В ее сумке всегда лежал большой и очень громкий будильник. По его звонку Лариса в гриме и костюме своей героини срывалась со съемок и мчалась домой кормить Машу. И такой напряженный ритм никак не влиял на ее характер - всегда улыбчива, всегда добросердечна... Есть у меня неосуществленная до сих пор мечта. Вновь снять Ларису в "Пигмалионе" - только историю построить наоборот: Элиза, уже в годах, встречает талантливого юношу и передает ему все то, чему ее обучил профессор Хиггинс.... Нашу совместную работу вспоминаю с большой радостью еще и потому, что благодаря Ларисе я познакомился с Андреем Мироновым. Глядя на них, я поверил: любовь есть. Публика Ларису видела во всем блеске звезды. А она при Андрее была невероятно домашней. Замечательно готовила и все годы их совместной жизни создавала для мужа комфортные условия. В ущерб даже собственной карьере. В ущерб, скажут другие, своей талантливости. Но Лариса Ивановна абсолютно лишена отрицательных актерских качеств - неудовлетворенных амбиций и истеричности. У нее была и есть главная черта, которую можно определить так: "Она восхитительная баба!"

http://www.inedelya.ru/facts/article10031 Повелитель получает все http://www.inedelya.ru/movies/article10030 В Лос-Анджелесе прошла 82-я церемония вручения премий Американской киноакадемии. Нынешняя оскаровская гонка войдет в историю не только как первая завершившаяся абсолютной победой фильма, снятого женщиной ("Повелитель бури" Кэтрин Бигелоу победил в шести номинациях), но и как самая ожесточенная. Лариса Юсипова Рецензии 2010-03-09 14:40:00 +0300

В Лос-Анджелесе прошла 82-я церемония вручения премий Американской киноакадемии. Нынешняя оскаровская гонка войдет в историю не только как первая завершившаяся абсолютной победой фильма, снятого женщиной ("Повелитель бури" Кэтрин Бигелоу победил в шести номинациях), но и как самая ожесточенная. Десять названий вместо традиционных пяти в номинации "Лучший фильм" - не просто эксперимент академии. Это реакция на реальное положение вещей: кризисный 2009 год оказался для мирового кинематографа уникальным. Что стало понятным уже в мае во время Каннского фестиваля и абсолютно неоспоримым к концу года - когда началась раздача национальных премий в Европе и наград различных гильдий и профессиональных объединений в Америке. Подсчитывание, кто сколько чего получил, и гадание, кто именно победит на "Оскаре", стало в последние месяцы любимым занятием вовлеченных в процесс. Абсолютно неколебимой в любых прогнозах оставалась только одна позиция: австрийскому актеру Кристофу Вальцу, проснувшемуся после каннской премьеры "Бесславных ублюдков" Квентина Тарантино звездой планетарного масштаба, прочили "Оскара" за лучшую мужскую роль второго плана. Он его и получил. Самые большие страсти конечно же кипели вокруг двух основных номинаций: "Лучший фильм" и "Лучшая режиссура". В конце декабря, когда "Аватар" Джеймса Кэмерона начал сметать все кассовые барьеры, казалось, что он с той же силой "сметет" и статуэтки "Оскара". Но все не так просто, как было двенадцать лет назад, в момент триумфа "Титаника". Пристрастия академиков явно смещаются от блокбастеров в сторону так называемых "маленьких" фильмов. И вот уже премии значительной части гильдий уходят к "Повелителю бури". А после того как Британская академия отдала этой картине все свои основные BAFTA, уже мало кто сомневался: Бигелоу отберет "Оскары" у своего экс-супруга Кэмерона. Что и произошло. А к двум ожидаемым победам в главных номинациях (кстати, Бигелоу - первая женщина, получившая от академии приз за режиссуру) "Повелитель бури" прибавил еще и награды за лучший оригинальный сценарий (Марк Боал), монтаж и две статуэтки за звук (в отличие от наших "Золотого орла" и "Ники", которые награждают лучшего звукооператора, американцы делят эту номинацию на две части). Как правило, слава к американским фильмам с большим художественным потенциалом приходит из Европы. У "Повелителя бури" в этом смысле странная судьба. Фильм показали на прошлом Венецианском фестивале, но там "адреналиновая" картина о работе в Ираке отряда по разминированию взрывных устройств не стала сенсацией и не получила никаких серьезных наград. А вот когда "Повелитель" вышел в прокат в США, американские критики пропели ему осанну, и именно критика создала вокруг картины Бигелоу "магнитное поле", притягивающее награды (ситуация для нашей страны, к сожалению, пока абсолютно нереальная). В результате у "Повелителя бури" помимо шести оскаровских статуэток еще семьдесят различных премий и сорок пять не завершившихся победой номинаций. Кстати, на кассовых показателях эта слава особо не отразилась. Фильм стоил 11 миллионов долларов, а собрал в американском прокате 12,6 миллиона. Получая свой "Золотой глобус" за "Аватара", Джеймс Кэмерон благородно заявил, что эта награда должна была по праву достаться Бигелоу. Ну что ж, академики услышали его призыв. И мегаблокбастеру, побившему все кассовые рекорды, в том числе и в нашей стране, пришлось удовлетвориться "Оскарами" лишь по изобразительной части: оператору Мауро Фиоре, а также в номинациях "Лучшая работа художника-постановщика" и "Лучшие визуальные эффекты". У каждого, кто любит кино, есть свой список фаворитов. Я бы лично поделила основных "Оскаров" между "Бесславными ублюдками" и "Серьезным человеком" братьев Коэн. Но у Коэнов - триумфаторов позапрошлой церемонии - на этот раз ни одной статуэтки. Академики обошли наградами и нашумевший "Район номер 9", и "Мне бы в небо", и фильм "Образование" (в российском прокате - "Воспитание чувств"). Эта замечательная британская картина, снятая режиссером Лоне Шерфиг ("Итальянский для начинающих") по сценарию модного современного писателя Ника Хорнби, в ближайшие дни выходит в российский прокат. Сыгравшая в "Воспитании чувств" школьницу 22-летняя Кэри Маллиган вполне могла получить "Оскара" за лучшую роль, но американские академики в этой категории предпочли Сандру Баллок ("Невидимая сторона"), которая обошла, в частности, Мерил Стрип, номинировавшуюся в семнадцатый раз. В отношении Баллок подкупает красота симметрии: за другую свою работу - "Все о Стиве" - актриса номинировалась на премию самых громких провалов "Золотую малину" и была ее удостоена. Лучшим актером был назван Джефф Бриджес ("Безумное сердце"). Лучшей исполнительницей роли второго плана - Мо`Ник за фильм "Драгоценность" (в российской версии - "Тужься", эту картину нам еще предстоит увидеть). Лучшей анимационной картиной стал хорошо известный российскому зрителю мультик "Вверх". В своего рода сенсацию превратилось вручение "Оскара" в номинации "Лучший иностранный фильм". Ни лауреат "Золотой пальмовой ветви" Канна "Белая лента" Михаэля Ханеке, ни завоевавший на том же фестивале Гран-при "Пророк" Одиара награды не получили. Лучшей картиной, снятой не на английском языке, академики сочли "Секрет их глаз" - фильм, сделанный в копродукции Испании и Аргентины. В основе сюжета - расследование изнасилования и убийства молодой женщины в окрестностях Буэнос-Айреса в 1974 году. Золотые статуэтки и красный ковер Мэлор Стуруа (Лос-Анджелес) В первую очередь церемония вручения "Оскаров" - это шоу. У него свой рейтинг, не зависящий от того, кто оказался на щите, а кто со щитом. Постановщики церемонии Билл Механик и Адам Шэнкман заверяли многомиллионную аудиторию, что шоу, которое систематически критикуют за скуку, будет феерическим и динамичным, однако просчитались. Номинантов заставили поклясться чуть ли не на Библии, что в случае победы они не будут многоречивы. Было решено обойтись без исполнения песен, выдвинутых на "Оскары". Но главной проблемой стало омоложение церемонии. В качестве презентеров постановщики привлекли звезд "Twilight" Кристен Стюарт и Тейлора Лентнера, перформеров из реалити-шоу. "Итак, вы думаете, что умеете танцевать?" - и сделали акцент на интерактивность. Правда, возникла опасность, что "племя молодое" церемонию до конца не досмотрит, а узнает о результатах по YouTube. Молодежный фактор сыграл основную роль и в выборе "метрдотелей" - мастеров вечно молодого юмора Алека Болдуина и Стива Мартина. По признанию Билла Механика, ему сильно повезло. Рекрутировать на роль оскаровского тамады артистов первой величины (А-лист) практически невозможно. Мало кто соглашается на добровольное самосожжение и послеоскаровское поношение. Что, кстати, ожидает и Мартина с Болдуином - никто не был покорен их шутками. Впрочем, телезрителей куда больше интересует красный ковер у входа в театр "Кодак", чем то, что творится на его сцене. Так было и на сей раз - с одним исключением. Актеров и особенно актрис не атаковала знаменитая Джоан Риверс - маленькая и острая, как абхазская аджика, телевизионная комедиантка. Тем не менее тень Риверс незримо витала над красным ковром. Злючка, которой под восемьдесят, вела репортаж из дома своей дочери и партнерши Мелиссы. О платье, в котором была Тина Фей, Джоан выразилась так: "Им можно украшать лишь туалетный стульчак". Платье Боттеги Венета на Сандре Баллок вызвало у Джоан следующий комментарий: "Так одевался поп-король Принц, да и то лишь в детстве". Об Адаме Лэмберге, одетом от Дольче и Габбаны, прозвучало: "Если бы Элвис Пресли и Пэрис Хилтон родили сына, он выглядел бы двойником Адама". Даже королева кино Мерил Стрип в платье от Баленсиага не удостоилась сочувствия. "Ее туалет напоминает не то обои, не то обивку дивана моей бабушки", - изрекла Риверс. Дайану Китон она сравнила с Чарли Чаплином, а о сари Патриции Аркетт выразилась так: "Это не сари, а сорри". Мне 82-я оскаровская церемония показалась скучной, а главное - беззубой. Пожалуй, лучшей остротой церемонии был рассказ Майкла Шина, представлявшего Хелен Миррен, сыгравшую Софью Андреевну Толстую в фильме "Последняя станция". В картине "Королева" он играл роль премьер-министра Блэра, а Миррен - Елизавету II. В перерывах между съемками "Блэр" заметил у "королевы"... наколку. Рассказав эту байку, актер добавил: "Раньше Хелен была единственной королевой с наколкой. Сейчас она единственная графиня Толстая - с наколкой!". Не могла не броситься в глаза абсолютная аполитичность церемонии. Только Бигелоу посвятила своего "Оскара" "нашим парням, сражающимся в Ираке и Афганистане". А в остальном создавалось впечатление, что театр "Кодак" находится на фантастической планете, где нет ни кризиса, ни безработицы, ни войны. Даже когда политика, казалось бы, стучала в двери, ее отфутболивали. Темнокожие актрисы, играющие в фильме "Тужься" - о тяжелой доле черной женщины в Америке, благодарили Голливуд за то, что их отметили "не по политическим причинам"...

http://www.inedelya.ru/movies/article10030 Петр Налич не потерян и не забыт http://www.inedelya.ru/interviews/article10029 В воскресенье вечером в результате ожесточенных боев с другими претендентами победителем отборочного тура "Евровидения-2010" стал Музыкальный коллектив Петра Налича. С утра дозвониться до солиста, которого в свое время заметили и благословили на всю страну именно "Известия", оказалось проблематично: мы даже было подумали, что Налич накануне хорошенько отпраздновал и теперь "приходит в себя". Но оказалось, что "золотой голос" интернета не мог подойти к телефону, потому что занимался вокалом со своим преподавателем. Екатерина Пряхина Интервью 2010-03-09 14:34:00 +0300

В воскресенье вечером в результате ожесточенных боев с другими претендентами победителем отборочного тура "Евровидения-2010" стал Музыкальный коллектив Петра Налича. С утра дозвониться до солиста, которого в свое время заметили и благословили на всю страну именно "Известия" , оказалось проблематично: мы даже было подумали, что Налич накануне хорошенько отпраздновал и теперь "приходит в себя". Но оказалось, что "золотой голос" интернета не мог подойти к телефону, потому что занимался вокалом со своим преподавателем. известия: Петр, поздравляем с победой! Испытание было тяжелым? Волновались? Петр Налич: Спасибо. Вообще-то мы не очень сильно волновались. Чувствовали, что готовы по полной. и: Да? А вот Дима Билан уже сказал в прессе, что ваш "номер слабоват". Как вы сами оцениваете свои шансы на победу в "Евровидении"? Налич: Мне кажется, у нас хорошая песня, а значит, и шансы быть в числе первых неплохие. и: Вы повезете на конкурс ту же песню, что звучала на отборочном туре? Кто автор слов и мелодии? Налич: Да, песню менять нельзя, повезем именно ее. И слова, и мелодия - мои. Песня называется "Lost and forgotten". и: "Потерян и забыт"? Это опять ироническое, "стебное" произведение или на этот раз более серьезное? Налич: У меня, даже когда я пишу всерьез, все равно получается иронически. И эта песня - не исключение. И лирическая, и ироничная в то же время. Так уж у меня выходит. и: В вашем творчестве, что бы вы ни писали, слышатся "балканские напевы". Это на самом деле так? Налич: Самое интересное, что я "балканскую музыку" знаю ничуть не лучше, чем остальную. А в этой песне лично мне "слышится" реплика на тему рок-баллад шестидесятых. и: "Антураж" номера останется таким же, как мы видели по телевизору? Или, в духе традиций "Евровидения", будет некое действо, пестрое шоу? Налич: Наши выступления - это всегда в первую очередь музыка. Вокал. Ну, может быть, некий скупой жест (смеется). И лишь потом - шоу. Я не думаю, что мы постараемся поразить всех неким театрализованным действом. и: Несмотря на то что "Музыкальный коллектив Петра Налича" очень популярен, вам, кажется, не хватает некоего официоза: вы мало ассоциируетесь с "Евровидением". Как пришла идея туда отправиться? Налич: Нас и раньше спрашивали, поехали бы мы на "Евровидение", и мы всегда отвечали, что поехали бы, если нас пригласят. А потом оказалось, что нужно подавать заявку, чтобы пригласили. В декабре мы это сделали. и: С тех пор как вы "выстрелили" с песней "Гитар", состав вашего коллектива поменялся? Налич: Дело в том, что "Гитар" записал я один. И со времен нашего первого концерта коллектив, конечно, менялся. Из того первого состава сейчас остались только двое моих друзей: Костя и Сережа. и: Они тоже занимаются вокалом? Налич: Все участники коллектива поющие. Правда, Костя больше мастер по "кричалкам". А вообще он гитарист. и: На "Евровидение" поедете именно этим составом? Налич: Да, поедем все вместе.

http://www.inedelya.ru/interviews/article10029 Шестидесятница http://www.inedelya.ru/blogs/article10028 Секретариат - штаб газеты. Эту профессиональную истину Александру Менделееву постиг с первых шагов работы в журналистике. В 1959 году он пришел в секретариат "Известий", которым руководил Александр Плющ. Когда тот, бывший фронтовик, в 1960 году возглавил юную "Неделю", то "укомплектовал" свой штаб тремя молодыми известинцами: Олегом Строгановым, Александром Менделеевым и Александром Коганом. Стремительный взлет "Недели" во многом связан с этими именами. Александр Менделеев Авторские колонки 2010-03-09 13:59:00 +0300

Секретариат - штаб газеты. Эту профессиональную истину Александру Менделееву постиг с первых шагов работы в журналистике. В 1959 году он пришел в секретариат "Известий", которым руководил Александр Плющ. Когда тот, бывший фронтовик, в 1960 году возглавил юную "Неделю", то "укомплектовал" свой штаб тремя молодыми известинцами: Олегом Строгановым, Александром Менделеевым и Александром Коганом. Стремительный взлет "Недели" во многом связан с этими именами. Несколько лет Александр Менделеев был ответственным секретарем еженедельника. Потом ушел в науку, окончил аспирантуру Академии общественных наук. Занявшись социологическими исследованиями по истории отечественной печати, защитил докторскую диссертацию. Сейчас профессор Менделеев - член ученого совета на факультете журналистики МГУ. В 2002 году вышла его брошюра "Неделя"- шестидесятница". Название не случайно: по справедливому утверждению автора та "Неделя" несла в себе все черты поколения, вдохнувшего свежий воздух оттепели 60-х годов. Сегодняшний, юбилейный номер "Недели" мы завершаем короткой беседой Александра Менделеева с президентом факультета журналистики МГУ Ясеном Засурским. менделеев: Ваша оценка роли "Недели" в отечественной печати... ясен засурский: Это был глоток свежего воздуха. Фактически первая массовая газета, вошедшая в круг семьи и заговорившая за домашним столом с каждым в этой семье - от мала до велика - на понятном языке. Газета, ушедшая от штампов и шаблонов, живая, бесстрашная, на житейском уровне поднимавшая поучительные темы, которых до нее боялись касаться. В этом и был секрет ее популярности. Но одно хочу отметить особо. В этом успехе есть доля участия нашего факультета. С первых дней "Неделю" творил молодой талантливый коллектив под руководством мудрого Александра Львовича Плюща. Принцип сочетания молодости и опыта сохранился в "Неделе" на все годы. Приятно отметить, что идею "Недели" воплотил в жизнь наш выпускник Алексей Аджубей, которого я помню студентом, убегавшим с лекций на съемки каких-то соревнований - начинал спортивным репортером в "Комсомолке". Уже в первом наборе "Недели" были выпускники журфака, чьи имена вскоре зазвучали на всю страну: Олег Строганов, Виктор Веселовский, Эдуард Церковер, Анатолий Макаров, Борис Садеков. Два наших воспитанника впоследствии побывали в главных редакторах - Юрий Сорокин и Андрей Иллеш. В конце 80-х годов при главном редакторе Виталии Сырокомском наш преподаватель Владимир Шахиджанян вел в еженедельнике студенческую студию "Взлетная полоса". Тогда в "Неделе" ярко начали и потом прославились Алла Перевалова и Александр Терехов, лауреат премии "Большая книга" 2009 года за роман "Каменный мост". менделеев: Используется ли опыт "Недели" в учебных программах факультета? засурский: Вы сами частично ответили на него своим учебным пособием "Неделя"?шестидесятница". Помимо того, мы регулярно посылаем наших студентов на практику в дружественное издание. Журналисты "Недели" разных лет ведут у нас мастер-классы. Я убежден: многолетний опыт "Недели" - важная часть нашего общего журналистского багажа.

http://www.inedelya.ru/blogs/article10028 Расстегнутый на все пуговицы http://www.inedelya.ru/facts/article10027 Помнится, мы склонились с главным редактором "Недели" над соседними писсуарами. И вдруг я на весь туалет громко подумал: "А давайте номер заканчивать фельетоном под нервной рубрикой "В конце концов". Главный редактор (а это был Михаил Александрович Михайлов-Цейтлин) даже не оглянулся в мою сторону, ему было не до меня. Через некоторое время он подробно застегнулся на все пуговицы и пошел. Уходя, уже от дверей сказал: "А что? Давайте!" Эдуард Графов, фельетонист "Известий" и "Недели" Факты 2010-03-09 13:52:00 +0300

Помнится, мы склонились с главным редактором "Недели" над соседними писсуарами. И вдруг я на весь туалет громко подумал: "А давайте номер заканчивать фельетоном под нервной рубрикой "В конце концов". Главный редактор (а это был Михаил Александрович Михайлов-Цейтлин) даже не оглянулся в мою сторону, ему было не до меня. Через некоторое время он подробно застегнулся на все пуговицы и пошел. Уходя, уже от дверей сказал: "А что? Давайте!" Рубрика "В конце концов" прижилась в "Неделе" на многие годы. Она стала своей, сугубо лично недельской. Мы насмешливо рассказывали о себе, о том, что с нами в жизни происходит. Писать старались, конечно, о чем-то феноменальном. Помнится, позвонили мне в "Известия" друзья-коллеги из "Недели", там срочно потребовалось чем-то запивать что-то. Как я мог не прийти на помощь! Приобрел в "Елисеевском" напиток "Буратино" и уже в лифте "Недели" прочитал напечатанное на этикетке этого напитка: "Хранить не менее 13 суток". Ну, разве не феноменально?! Я понял, что в эту фразу вдумываться ни в коем случае нельзя, с ума сойдешь, ее надо срочно туда, где "В конце концов". А один раз я даже отправился в "Неделю"... в командировку, то есть целый день провел в этом молоденьком тогда коллективе. Я выспрашивал у тамошних еще юных пап и мам об их еще более юных детях, их младых мыслях и суждениях. Наибольший успех пришелся, разумеется, на моего 4-летнего сына. От нечего делать скучающий папа задал ему изумительно дурацкий вопрос: "А почему рыбы плавают под водой?" Ну, попытайтесь ответить. Для Андрюши этот вопрос не составил сложности. "Потому что людей боятся", - немедленно объяснил он. Это - из наиболее мудрого, что мне довелось слышать в жизни от человека. Что довольно типично для "Недели", рубрика "В конце концов" была, конечно, сатирической, но не злой. Мы насмешничали, иногда даже изнемогая от хохота. Жена срочно послала меня с плащом в химчистку "Снежинка", что была на углу Неглинной и Кузнецкого Моста. Очередь огромная, но меня это не озаботило, у меня ведь с собой была свежая повесть драгоценного Фазиля Искандера "Созвездие Козлотура". Часа полтора я систематически взрывался хохотом, пугая очередь. Наконец подошел и мой черед. "Надо срезать пуговицы", - объяснила приемщица. "Расплавятся?" - благодарно понимаю я. "Конечно", - приятно улыбается она. Я ей явно нравлюсь! "А нет ли у вас бритвочки?" - чуть ли не кокетничаю я. Приемщица достает из стола бритву, подает. Я срезаю все пуговицы. И возвращаю обратно на прилавок плащ, но уже без пуговиц. Приемщица смотрит на меня ясными глазами и говорит: "А мы такие плащи в чистку не принимаем". И я, автор насмешливой рубрики "В конце концов", взорвался хохотом. Я ведь только что из "Созвездия Козлотура"! Я насмешлив! Поганенькая тетка, растерявшись от такой неожиданной моей реакции, невпопад заорала на всю химчистку: "Чего это вы тут хулиганите?!" А я, заливаясь русалочьим смехом, пошел прямо в "Неделю". Один из вождей "Недели" ответственный секретарь Леонид Корнилов устало отмахнулся: "Этим сатирикам лишь бы чего-нибудь сатирического выдумывать". Я вынул из кармана горсть пуговиц и высыпал их на стол. "В номер! - восхищенно заорал Леня. - Немедленно! В эти твои "В конце концов" Семь длинных звонков, один короткий Как известно, человечество располагает двумя сигнальными системами. Две - и все тут! И больше даже не просите. Но вот нашелся один, изыскал третью сигнальную систему. Он возглавляет хозотдел в одном учреждении. Две комнаты. Одна - лично его кабинет. Вторая - такая же. В ней сидят человек десять его подчиненных. В свой кабинет он может попасть только через эту комнату. Что и делает. А затем начинается перезвон. Оказывается, каждый сотрудник "закодирован". Скажем, Иванов - четыре длинных звонка, три коротких. Петров - семь длинных, один короткий. Сидоров - полтора коротких, три с половиной длинных. Так он приглашает к себе из соседней (смежной) комнаты. И сидят уважаемые люди, хорошие работники, и загибают пальцы - кому идти. Ну, если он такой поклонник НОТ, провел бы что ли лампочки к столу каждого. Неужели непонятно, что этот "благовест" оскорбителен и нелеп. Впрочем, в данном случае в этой "новации" я вижу только наслаждение властным нажатием кнопки. Подобные люди принимают всевозможные скипетры местного значения за признаки своего могущества. И не понимают, что выглядит это не властно, а беспомощно, не внушительно, а смешно. В одной обувной мастерской я наблюдал женщину, которая самозабвенно кричала на клиентов. А потому, что она главней. А главней потому, что на груди у нее огромный круглый металлический жетон. И на нем ровно два слова: "Заведующая" и "Москва". Смотрите, какой поток внушительной информации. Во-первых, вы сразу понимаете, что говорите не с кем-нибудь, а с заведующей. А во-вторых, не просто с заведующей, а с заведующей из Москвы. И хотя у нее под началом всего два сапожника, зато какой огромный жетон. Вот она на вас и кричит. В этой статье я имею в виду уважение достоинства человека. И что особо хотел бы подчеркнуть - уважение его профессионального достоинства. Человек может работать учителем, токарем, дояркой, директором института. И высший счет его положения в обществе определяется тем, как он делает свое дело. В этом смысле директор завода не главней лекальщика. Их личное профессиональное достоинство в глазах общества разновелико. Мысль не сложная, обыденная. Но ее надо культивировать с детства. Никогда не забуду: учился я в классе что-то шестом. Меня останавливает в коридоре директор школы и просит найти нашу преподавательницу истории и пригласить ее прийти. Я бросаюсь выполнять почетную миссию, нахожу Елену Соломоновну и выпаливаю: "Надежда Ивановна велела вам к ней прийти!" Наша замечательная учительница поднимает на меня свои огромные серые глаза. Потом возвращает взгляд в учебник и тихо говорит: "Она, наверное, просила меня прийти?" Я не знаю, как орлята учатся летать. Но щенят вот так надо учить ходить. Я никогда не забуду этих двух слов: "велела" и "просила". Эти две немолодые женщины прошли долгий путь. Они уважали не только своих коллег, людей самоотвержен-ного труда. Они уважали личность в каждом ученике. Им в голову не приходило обратиться к старшекласснику на ты. У человека должна быть гордость, гордость за свой труд. И никто не смеет ее попирать. Есть прелестный исторический казус. В III веке до нашей эры было построено одно из семи чудес света - Александрийский маяк. Фараон Птоломей Филадельф решил прославиться в веках и велел выбить на маяке: "Царь Птоломей - богам-спасителям на благо мореплавателям". Так бы потомки и не узнали, кто архитектор этого чуда. Но с годами надпись потрескалась и обвалилась (оказалось, архитектор сделал ее на застывшей извести). И тогда на этом месте проступила из стены маяка мраморная плита с гордой надписью: "Состратус из города Книда, сын Дексиплиана - богам-спасителям на благо мореплавателям". Вот так-то, Птоломеи Филадельфы! "Неделя" N 30, 24-30 июля 1972 год

http://www.inedelya.ru/facts/article10027 Служба знакомств в СССР, где "секса не было" http://www.inedelya.ru/interviews/article10026 Редактор отдела семьи и быта Елена Мушкина писала в "Неделе" о том, чего "не было". Любовь, семья, разводы - в 1960-х эти темы в газетах не обсуждались. И о проблемах школы тогда не писали так остро, как это делал в "Неделе" Симон Соловейчик. И даже о кулинарии - так вкусно, как Вильям Похлебкин. Обоих привела в редакцию все тот же шеф мятежного отдела. О них - и не только - с Еленой Романовной беседует обозреватель современной "Недели" Ирина Мак. Интервью 2010-03-09 13:39:00 +0300

Редактор отдела семьи и быта Елена Мушкина писала в "Неделе" о том, чего "не было". Любовь, семья, разводы - в 1960-х эти темы в газетах не обсуждались. И о проблемах школы тогда не писали так остро, как это делал в "Неделе" Симон Соловейчик. И даже о кулинарии - так вкусно, как Вильям Похлебкин. Обоих привела в редакцию все тот же шеф мятежного отдела. О них - и не только - с Еленой Романовной беседует обозреватель современной "Недели" Ирина Мак. неделя: Помните, с чего вы начали в "Неделе"? елена мушкина: Я пришла в 1962-м и как внештатница писала обо всем. Тогда входила в моду рубрика "Репортер меняет профессию"... Сначала я пошла работать регистратором загса. Потом был материал о прачечных. Пришла получать постиранные простыни, а их так накрахмалили, что не могла разлепить. Я написала материал "Почему вернулось корыто" и пошла в Министерство коммунального хозяйства к человеку по фамилии Аккуратов. Думала, он будет защищать честь мундира. А он показал мне пакет с бельем - таким же, как у меня. Но статья уже стояла в номере - дописать ее я не могла. Успела только втиснуть постскриптум. Мне заплатили гонорар, довольно большой, и я подумала: "Как здесь платят!" А редактор "Недели" Плющ засмеялся: "Скажи спасибо Аджубею. Оказывается, на летучке в "Известиях" он будто бы спросил, кто автор. И сказал: "Хорошая статья, выпишите повышенный гонорар". Уверена, когда меня брали в штат, Плющ об этом ему напомнил. н: Когда это было? мушкина: В марте 1965-го "Неделе" исполнилось пять лет. Мама мне говорит: "Пошли телеграмму - о себе напомнишь". И я послала: "С юбилеем поздравляю, увеличить штат желаю". Через пару месяцев мне звонит Саша Менделеев: "Клопикова (так он меня называл), беги - нам дали ставку!" Так я пришла в отдел "Для дома, для семьи". н: Семейная тема и рубрика "Разрешите познакомиться" возникли позже? мушкина: Намного. 1 января 1971 года главным редактором стал Валентин Архангельский. Он переехал сюда из Ташкента, и там тоже занимался семейной тематикой. Сейчас невозможно себе представить, насколько это была запретная область: единственное допустимое слово, имевшее отношение к теме, - демография. В советской семье развод? Измена? Суицид? Служба знакомств? Вы что! Слова "аборт" не было, слово "бюстгальтер" не могло появиться даже в семейном еженедельнике. И мы все "подбивали" под демографию. В 1976-м я поехала в городок Агверан, под Ереваном, на совещание демографов, социологов и сексологов. Я была там единственным журналистом - меня пригласили, потому что "Неделя" открыла трибуну для всех этих специалистов. Они видели и знали, что семья рушится, били тревогу, но у них не было рупора. А тут он появился. В Агвиран приехал Рюриков - социолог, одержимый этой темой. Он сделал доклад, и я стала бегать за ним: "Юрий Борисович, напишите для "Недели". Он сказал: "Писать не буду. Но в журнале "Молодой коммунист" есть моя статья на эту тему. Возьмите из нее кусок". Очень удачно, что мы могли дать сcылку на партийный журнал: это снимало с нас ответственность за непроходную тему. Мы напечатали. И что тут началось - этого я передать не могу. Письма тащили в крафтовых мешках - 5, 10, потом 100. н: Вы их читали? мушкина: А что читать - в каждом был рассказ о неудавшейся любви, вопрос, как вернуть мужа... Жизнь "Недели" парализовало - у меня мама сидела и разбирала эти письма. И мы стали их печатать. Без фамилий и адресов - только по существу: объем талии, есть ли дети... Вдруг меня вызывают - пришло письмо в "Известия", на контроле в ЦК. Пишет какой-то мужик. Он прочел у нас письмо некой Натальи и в надежде, что его ответ перешлют ей, написал в "Неделю". Вдруг ему звонит женский голос, по публикации. Уверенный, что это та самая Наталья, он пригласил ее. Но это была вовсе не она - кто-то взял его письмо. Кто? Конечно, я - "сваха из "Недели": так было сказано в аннотации. Оказалось, кто-то из наших машинисток списывал адреса и телефоны. Ну, не было у нас тогда службы знакомств! Никто бы нам этого не позволил. Но мы подняли проблему. Архангельский написал в ЦК КПСС - знал, что все равно вызовут за эти публикации на ковер, лучше было не дожидаться. К письму прилагалась справка, для подготовки были задействованы социологи, сексологи, врачи, педагоги, там были публикации и интервью - с Игорем Коном, Игорем Бестужевым-Ладой... Мы давали информацию о зарубежном опыте, и переводчики "съели" все гонорары "Недели". Собкор "Известий" в Париже Лев Володин писал: "Зарегистрировался в трех брачных агентствах. Жена ревнует..." Со временем в "Правде" появилась реплика о том, как хорошо в "Неделе" ведут эту тему. И 19 января 1979 года вышло постановление Совмина "О консультативной помощи населению по вопросам семьи и брака". н: После этого и была создана в СССР служба семьи? мушкина: Да, четыре министра год работали с нашими документами и дали добро. Тогда появились и суицидологическая служба, и службы знакомств, социально-психологической помощи, "телефоны доверия"... Как-то мне позвонили: "Говорит новорожденный". - "Кто?" - "Алла Федоровна Северина, заведующая новым отделом Исполкома Моссовета - по вопросам семьи и брака. Отдел создан благодаря вам". н: Вы же, я знаю, привели в редакцию знаменитого Похлебкина? мушкина: Он появился в редакции случайно. Историк - международник, специалист по Скандинавским странам, владел четырьмя языками, знаток геральдики... После служебных неприятностей - характер был несносный - его уволили с работы. И поскольку без зарплаты жить трудно, часто его обед состоял только из чая. Злые языки говорили, что именно в это время он написал знаменитую книгу о чае. Он принес первую статью, и я побежала с ней к главному: "У нас так никто не писал!" Когда я пришла в "Неделю", там была рубрика "Кухни 15 республик". Ее вела Сусанна Энгель - носила маленькие рецептики. У Похлебкина тоже были рецепты - куда же без них, но они были не главными. Главной была история кулинарии! Похлебкин был совершенно неуправляем. Жил в Подольске, без телефона. И чтобы он завизировал статью, я отправляла ему телеграммы: "Жду вторник, вторая половина дня". Однажды он сказал: "Не посылайте мне телеграммы. На почте знают, когда меня нет дома, они у меня воруют книги". Мы посмеялись, но когда его убили, вспомнили ту историю... Он плохо понимал юмор, обидчивость не знала границ. Когда мы исчерпали кулинарную тему - варенье, соленья - все уже было, он предложил начать кулинарный словарь. н: Я его читала. мушкина: Вы читали книгу, это было позже. А мы печатали его первый словарь и споткнулись уже на "А": антрекот, анчоусы... Ничего этого в магазинах не было! Сначала непроходные слова вычеркивала я. Потом, в номере, - Архангельский. Похлебкин обижался. Но он был гений! Рецепты от Вильяма Похлебкина <img src="http://images.izvestia.ru/week/9280.jpg" /> Заместитель ответственного секретаря "Недели" Игорь Некрасов, Вильям Похлебкин, Елена Мушкина Из статьи о праздничном застолье По сравнению с мясом дичь дешевле и приготавливается вчетверо быстрее, не говоря уже о том, что она изысканно вкусна. Ощипайте дичь и положите на ночь в холодную воду с добавлением чеснока, перца и лука. Вымоченные таким образом рябчик или куропатка жарятся в кастрюльке (каждая птичка отдельно!) в прокаленном подсолнечном масле всего 15-20 минут на среднем огне и в течение всего этого времени поливаются сметаной и соусом, образующимся при жарении. "Неделя" N 45, 1-7 ноября 1971 года Из статьи "Украинский обед" Вареники с вишнями, на мой взгляд, наи-более вкусные. Но с ними больше возни. Тесто надо раскатать толще, чем обычно, так как сок "разъедает" тонкое тесто. Для начинки на 0,5 кг вишен требуется 100-125 г сахара. Вишни без косточек засыпают сахаром, дают постоять на солнце не менее трех часов, чтобы сахар впитался, а сок сошел. Сок сливают в отдельную посуду, а вишнями начиняют вареники. Пока вареники варятся, делают сироп: косточки, вынутые из вишен, заливают 0,5 стакана воды, причем штук пять из них крупно толкут, и все кипятят. Отвар процеживают, соединяют с прежде слитым соком и доводят до кипения. Сироп подают к вареникам. "Неделя" N 23, 5-11 июня, 1972 года Из статьи "Щи, борщи и прочие супы" В тюрю входят только пряные овощи и хлеб. Тюря, следовательно, самое простое блюдо из холодных супов. Вот почему ею стали пренебрегать. Тюрю надо уметь готовить. Ее можно и модернизировать, заменив квас томатным соком. Возьмите 0,5 л томатного сока, 3 ст. ложки мелко нарезанного кубиками черного хлеба (без корок!), предварительно прогретого в духовке, 2 ст. ложки нарезанного репчатого лука (не колечками, а крошкой), 2-3 зубчика толченного с солью чеснока и смешайте все в эмалированной посуде. Хорошо добавить ложку натертого корня петрушки, сельдерея или хрена. "Неделя", N 4, 22-28 января 1973 года

http://www.inedelya.ru/interviews/article10026 Курьер - не было в моей жизни лучшей должности http://www.inedelya.ru/facts/article10025 Хотя был я и спецкором, и собкором, и замом, и "завом", но вспоминаю как счастливейшее время с января по июль 1969-го, когда работал Недельским Курьером. Правда, Курьер по штатному расписанию занимал должность "заведующего литературной группой "Недели", собственно из одного "зава" и состоявшей. Однако, листая старые подшивки, по сегодняшнем размышлении пришел к выводу: а ведь в литгруппе были десятки, нет, сотни работников - читатели. Без них Курьер не чувствовал бы себя столь комфортно. Полная творческая свобода, не давят задания, спускаемые сверху, выбираю себе интересных собеседников, остроумных, незлых шутников: "Нужно ли в русском языке слово пылеглот, когда уже есть слово пылесос?"... Владлен Кривошеев, редактор отдела писем "Известий" Факты 2010-03-09 13:30:00 +0300

Хотя был я и спецкором, и собкором, и замом, и "завом", но вспоминаю как счастливейшее время с января по июль 1969-го, когда работал Недельским Курьером. Правда, Курьер по штатному расписанию занимал должность "заведующего литературной группой "Недели", собственно из одного "зава" и состоявшей. Однако, листая старые подшивки, по сегодняшнем размышлении пришел к выводу: а ведь в литгруппе были десятки, нет, сотни работников - читатели. Без них Курьер не чувствовал бы себя столь комфортно. Полная творческая свобода, не давят задания, спускаемые сверху, выбираю себе интересных собеседников, остроумных, незлых шутников: "Нужно ли в русском языке слово пылеглот, когда уже есть слово пылесос?"... "Известия" получали в день до двух тысяч читательских посланий. И была жесткая обязанность отвечать на каждое и в срок. В отделе писем (он был общим для газеты и "Недели") работали 80 человек, которые читали и распределяли письма по отделам или прямо отсылали их в какое-либо ведомство "для принятия мер". Статистика почты была такая: из 750 000 - 800 000 писем в год приблизительно пятая часть отправлялась в "корзину" по причине ярко выраженной антисоветской направленности, туда же - письма с нецензурной лексикой, туда же - послания очевидных графоманов и людей явно психически нездоровых (около 10 процентов почты). Была особая группа - писем, написанных неразборчивым почерком, каракулями, не поддающимися дешифровке. Такие эпистолы коллеги из редакции-"мамы" отправляли "дочке" - в "Неделю", испытывая при этом высокое чувство товарищеской солидарности. Но Курьер оказался парнем хватким, он такими же каракулями и отвечал: "Уважаемый товарищ... Вы пишете: "такоея сякое". Отвечаем: "такоея сякое". Нет, так дальше нельзя, сказал Курьер и открыл "Школу эпистолярного жанра". Приведя образцы письма, которые давали возможность вволю поиздеваться над почерком "что курица лапой", он сформулировал первое нехитрое правило: "Пишите настолько разборчиво, насколько хотите, чтобы вас поняли". Было немало читателей, которые не очень задавались вопросом, на чем слать свои корреспонденции - на обрывке обоев, на газетном листе, на клочке туалетной бумаги... Как-то раз получили письмо длиной в несколько метров: диспетчер-бедолага, дежуря ночью, катал свои письмена на бесконечной перфорированной ленте. Свиток был воспроизведен в "Неделе" растянутым на двух половых щетках. В одном из рекомендательных ответов на подобные послания Курьер советовал отправить другу поздравление с днем рождения на этикетке с консервной банки "Кильки в томате", попросив прислать потом ответ друга. Второе эпистолярное правило гласило: "Для письма необходимо выбрать сорт бумаги, соответствующий степени вашего уважения к человеку, к которому вы обращаетесь". Курьер устраивал "Парад грамотеев", публикуя перлы словотворчества, подобные тем, что ныне читает со сцены Михаил Задорнов. И еще Курьер обозревал читательскую почту, полученную "Неделей" на минувшей неделе. Чаще это были обзоры на житейско-бытейские темы. Такая почта подсказывала темы шутливых конкурсов и дискуссий: - конкурс на лучший завтрак холостяка (выиграл тот, кто усовершенствовал классический рецепт "на завтрак яйцо всмятку" ехидным вопросом: "Еще и варить?"); - конкурс рецептов от мужчин-кулинаров (победил "Борщ товарища Пулева", рецепт в пять строк опубликовали - и Пулев не замедлил потребовать гонорар; "за гонорар" крохобору ответили читатели); - дискуссия на тему "Стоит ли из-за пуговицы жениться и разводиться" (некоторые посчитали, что ежели жениться, то только из-за шубы, а для развода и пуговица сгодится). Вот так "Известия" и "Неделя" поделили читательскую почту - серьезные, проблемные, требующие "принятия мер" оставались в редакции газеты, а "легковесные" шли в воскресное приложение. Вполне логичное разделение труда. ...Недавно перед читальным залом в "Известиях", на стеллажах "для книг свободного разбора" я обнаружил два конверта с письмами в редакцию из С.-Петербурга и Самары. Оказалось, что они невскрытыми "гуляли" по редакции с ноября 2007 года. Полюбопытствовал. Один из читателей (с берегов Невы) писал о неконтролируемом росте цен на продовольствие, другой (с берегов Волги) прислал материал для участия в конкурсе "Семь чудес России". Признаюсь, я был обескуражен. Но мне бесхитростно объяснили: теперь редакция не обязана отвечать читателю - дескать, в отделе писем теперь работает всего один человек, на каждое письмо не наздравствуешься. А раньше журналисты были обязаны не только отвечать читателям, но на основе их сообщений периодически писать обзоры "о положении дел на местах" для руководящих органов страны. Потом кто-то получал взбучку за срыв строительства жилья, за недостатки в работе городского транспорта, за нехватку детских садов... Местная власть не могла застить глаза власти центральной. Не только публикации делали прессу "четвертой властью", но и читатели, их письма - та волна, которую теперь называют "обратной связью". Бить детей надо, дорогие товарищи! Пример переписки редакции с читателями. Два поколения сменилось, а проблемы все те же Пожалуй, ни одна проблема не вызывает столько споров и разноречий, сколько проблема воспитания. К такому выводу я пришел, познакомившись с откликами читателей на материалы, связанные с темой "уважение к младшим". На эту тему писал в N 40 за прошлый год педагог Э. Арзунян. Читатель А. Гладков из Караганды не согласен с педагогом: "В последнее время слишком много стали проявлять гуманности к детям. Сколько вокруг лодырей и тунеядцев появилось. Бить детей надо, дорогие товарищи, конечно, не всегда и не чем попало, а ремнем, и с раннего детства". Есть и другие письма, правда, не столь красноречивые, но, во всяком случае, поддерживающие в той или иной степени его точку зрения. Я не буду доказывать тов. Гладкову и другим, что доброе отношение к детям не может быть избыточным, что прославление ремня как "воспитательной" панацеи кажется мне одним из тех самых "пережитков прошлого" в сознании людей, с которыми давно пора распрощаться. У меня достаточно сторонников, которые рвутся в бой, чтобы поспорить с тов. Гладковым. Вот письмо читателя Г. Суркова из гор. Куйбышева. Он рассказал случай из собственной жизни. Как однажды вечером увидел на улице двух юнцов, грубо пристававших к девушкам, как подошел к ним и потребовал оставить девушек в покое. Юнцы угрожающе надвинулись на него... А дальше произошло неожиданное. Геннадий смог бы в одиночку справиться с подростками. Они были хилые и совсем юные. Он уже составил "план боя": неожиданный удар в челюсть одному, а другому... Но в это время у него появилась мысль, что парни лишь больше бы озлобились. Совершился бы воспитательный процесс с отрицательным результатом. Он рискнул вступить с ними в переговоры доверительно, по-товарищески и добился успеха. - Помни, сотворить глупость - дело одной минуты, а расплачиваться за эту минуту придется долго, - сказал я одному из парней на прощание. - Я вас понял, спасибо... Пошли отсюда, - бросил он своему товарищу". (...) Большинство авторов писем в "Неделю" признают, что взрослые ой как часто остаются в долгу перед детьми, оправдывая промахи в воспитании недостатком времени. Вот они и прибегают к методу "скорому и сильнодействующему", как говорит ленинградец А. Кютт, а читательница О. Слободян из Москвы пишет: "Ремнем в наш век добьешься лишь неуважения к нам".

http://www.inedelya.ru/facts/article10025 Историк моды Наталия Козлова: Я учила Готье говорить по-русски http://www.inedelya.ru/fashion/article10024 О моде "Неделя" пишет с самого первого номера, в котором опубликована заметка о показе "Кристиан Диор". В 80-е модным корреспондентом "Недели" была Наталия Козлова. Начиналось с малого - короткие заметки об истории вещей. Позже появились советы о моде и стиле. В 90-е Козлова ушла из газеты, начала вести телепередачу "Магия моды" - первую программу такого рода в стране. Сегодня корреспондент "Недели" Полина Потапова расспросила Наталию, каково было прорубать окно в Европу. Полина Потапова Стиль жизни 2010-03-09 13:02:00 +0300

О моде "Неделя" пишет с самого первого номера, в котором опубликована заметка о показе "Кристиан Диор". В 80-е модным корреспондентом "Недели" была Наталия Козлова. Начиналось с малого - короткие заметки об истории вещей. Позже появились советы о моде и стиле. В 90-е Козлова ушла из газеты, начала вести телепередачу "Магия моды" - первую программу такого рода в стране. Сегодня корреспондент "Недели" Полина Потапова расспросила Наталию, каково было прорубать окно в Европу. н: Как вы пришли в "Неделю"? наталия козлова: Я не сразу пришла в журналистику. В 72-м я окончила Текстильный институт, но стать модельером не удалось. Мужа послали работать во Францию на четыре года. Когда мы вернулись, я попала на работу в отдел теории и истории моды Всесоюзного института ассортимента легкой промышленности. В те годы он был теоретической базой моды для СССР. Начальство рекомендовало меня "Неделе". н: Какие рубрики вы вели? козлова: Надо было давать практические советы нашим женщинам так, чтобы это у них не вызывало раздражения. А еще я писала заметки об истории вещей. н: В СССР отношение к моде ведь было сугубо утилитарным? козлова: Да, мода была изгоем. Постоянно приходилось воевать с редактором отдела. Она вырезала все "несоветское". Например, про царский двор или про наших западных товарищей. н: Откуда узнавали о новых тенденциях? козлова: В библиотеку ВИАлегпрома поступали лучшие журналы мод. Мы делали обзоры зарубежной прессы и рассылали их по республикам. Это был единственный источник информации, на мировые недели моды никто тогда из СССР не ездил. н: Вы как раз были первой, кого пригласили. Как это случилось? козлова: В 1982 году мы с мужем опять уехали во Францию, а вернулись в разгар перестройки. На телевидении в то время не было ничего достойного - случайные люди пороли чушь о моде. Тогда я предложила создать передачу "Кузнецкий Мост представляет": вариант модных советов из "Недели", переложенный на телеэкран. Это был 1990-й. Тематические сюжеты о моде стали постоянно выходить на третьем канале, который тогда назывался "Добрый вечер, Москва!". Закрутилась новая жизнь! Посольство Франции предложило мне поехать в Париж, и в сентябре 1991-го я первая привезла серию репортажей о французской моде. Помню, удалось взять интервью у мадам Миттеран, первой леди Франции в те годы. В свой Дом моды меня пригласил модельер Жан-Шарль де Кастельбажак. н: Неужели все было так просто? козлова: Нет, сложностей хватало. Я работала в таком бешеном ритме, что родные видели меня чаще на экране, чем в жизни. Уже не оставалось времени для газет, к тому же они еще не перестроились. Проблема была с названиями домов моды. Упоминать их не разрешалось - это считалось рекламой. А если не называть, то получается глупо и непонятно. С боем удалось добиться разрешения. Хотя из-за этого пришлось даже перейти с одного канала на другой. Сама сейчас не понимаю, как умудрялась находить спонсоров для постоянных поездок на недели моды в Париж и Милан. Но все это мелочи, то время для меня было очень счастливым: появилась возможность общаться с самыми лучшими дизайнерами планеты. Эти командировки были подобны дипломатической миссии. н: И каковы самые лучшие дизайнеры планеты в общении? козлова: На удивление дружелюбны. Я запомнила 1993 год. Тогда под битловскую песню "Back In The USSR" на подиум вышли модели в одежде, стилизованной под русские народные костюмы. Коллекцию создал Лакруа под впечатлением книги "Костюмы народов России". А книгу эту я подарила ему за полгода до этого! Необыкновенной радостью было постоянное общение с Ивом Сен-Лораном, тоже искренне любившим Россию. А еще с Армани, Джанфранко Ферре, Джоном Гальяно или с Жаном Полем Готье... Последний - широчайшей души человек, знает четыре языка. Я учила его говорить по-русски (смеется). н: Мода какого периода вам нравится? козлова: Когда происходят перевороты в моде. Так было после дягилевских "Русских сезонов" в 1910-е годы. В 1960-е пришло революционное pret-a-porter. Затем Ив Сен-Лоран перетряхнул дамский гардероб и разбавил его мужскими вещами. А сейчас настало время изменения технологий, а не формы. Взгляните на костюмы олимпийцев, и все станет понятно. н: А как вы оцениваете современную российскую моду? козлова: Слабо. Мода - не только шоу, она должна через полгода после показа оказаться на прилавках, а иначе грош ей цена. Конечно, это не касается одежды от-кутюр. В России нет связки между дизайнером и фабрикой. Пока что назвать дизайнерами можно не многих, все "фантазеры" уровня "Ателье моды". А школу дизайна теоретически создали у нас в стране еще конструктивисты, но воз и ныне там. н: Неужели передача о моде ничего не изменила в стране? козлова: Думаю, передача дала толчок дизайнерам. В начале 90-х глянца у нас не было, а я им показывала с пылу с жару моду из Парижа. В остальном ничего не изменилось. СМИ считают моду нерентабельным продуктом. н: Зато я слышала, что в Москве скоро откроется музей моды. козлова: Да, это правда, проект уже вошел в генеральный план строительства Москвы. Мысль о музее волновала всех давно. Но она была эфемерной. А вот Валентин Юдашкин сумел увлечь этой идеей Юрия Лужкова. И привлек меня к благородному делу. В моде блузоны, напоминающие куртки космонавтов Моду делает деталь "Cреди многообразия фасонов весенней верхней одежды пальто с поясом занимает доминирующее положение. И в этом повинна все та же мода 30-х годов. Вот уже несколько лет она питает фантазию модельеров. А в этом году заявила о себе более решительно и категорично. Модные детали пальто - это воротники с большими отворотами". "Неделя" N 14, 6-12 апреля 1969 года Мода весны-1960 "Что же нового будут носить в Париже в весенне-летний сезон 1960 года?" - с этим вопросов мы обратились к г-же Женевьеве Люлинг, директору салонов известной парижской фирмы "Кристиан Диор", демонстрировавшей, как известно, год назад образцы своих изделий в Москве. - "Кристиан Диор", - ответила г-жа Люлинг, - выпустила к сезону почти двести моделей платьев, костюмов, пальто и вечерних туалетов. Дневные платья и дамские костюмы будут преимущественно более свободными. В отличие от прошлого сезона они делаются не в талию, а прямыми, хотя и неширокими". "Неделя" N 1, 28 февраля - 5 марта 1960 года Новинки сезона "Впервые на фабрике "Восход" стали шить мягкие, без подкладки, маленькие шапочки-береты из непромокаемой ткани болонья. Они удобны тем, что легко складываются, не мнутся, в хорошую погоду они спокойно лежат в сумочке, в дождливую или ветреную мы надеваем их". "Неделя" N 16, 20-26 апреля 1969 года Мода и брюки "Модны брюки, свободные в бедрах и резко сужающиеся книзу. Такая форма получила образное название "банан"; она подходит только для очень стройных молодых женщин. Не рекомендуется шить их из трикотажного полотна - оно плохо держит форму. Чтобы скрыть недостатки фигуры, с брюками лучше носить удлиненные куртки, жакеты, жилеты, блузы, прикрывающие бедра". "Неделя" N 18, 27 апреля - 3 мая 1981 года Модный мужчина "Мужская мода более консервативна, чем женская. Но и в ней сейчас четко видна перемена - возврат к 50-60-м годам, к строгой классике, мужественности, элегантности. Преобладают прямой силуэт, спрямленная широкая линия плеч, небольшие по размерам детали, зауженные брюки. У молодежи очень популярны блузоны, напоминающие куртки космонавтов: широкие "простеганные" плечи, небольшие воротники и воротники-стойки, асимметричные застежки-молнии". "Неделя" N 18, 28 апреля - 4 мая 1980 года

http://www.inedelya.ru/fashion/article10024 "Ленинградское дело" Василия Шукшина http://www.inedelya.ru/theatre/article10023 На книжке рассказов, подаренной мне в свое время Василием Шукшиным, написано: "Участнику ленинградского дела". За этим стояла вот какая история... Натэла Лордкипанидзе, театральный критик "Известий" и "Недели" в 1961-1981 годах, ведущая недельской рубрики "Клуб завзятых театралов" События 2010-03-09 11:49:00 +0300

На книжке рассказов, подаренной мне в свое время Василием Шукшиным, написано: "Участнику ленинградского дела". За этим стояла вот какая история... Как-то в начале 1974 года я позвонила Василию Макаровичу. Речь поначалу зашла о спектакле "Гамлет", поставленном Андреем Тарковским в "Ленкоме". "Я ученик Ромма, а он считал, что театр должен уступить место кино. Но я вчера был на спектакле и начал сомневаться", - заметил Шукшин. Что я говорила в ответ, не помню, наверно, была довольна, учитывая свое театроведческое образование, но Василия Макаровича разговор о том, какое искусство важнее, не интересовал. Он сказал другое: "Когда наших отцов убивали, мы молчали, а он..." Сказал, словно впервые подумал о Гамлете как о сыне своего отца-короля, о предательстве, о смерти. После паузы, вспомнив о цели своего звонка, я спросила, нет ли у Шукшина пьесы. В ответ услышала: "Есть - "Энергичные люди". "Энергичные люди" - пьеса отнюдь не о ворюгах. Правда, когда в финале раздается не то стук, не то звонок в дверь, понимаешь, что пришла милиция. Хозяин дома Аристарх Петрович покрывается холодным потом, но: Но наши симпатии почему-то не на стороне стражей порядка. Вот если бы перед нами были люди циничные, жадные, увертливые, тогда - другое дело, однако их-то как раз в пьесе и нет. Э-нер-гич-ны-е - втолковывает Аристарх дуре-жене. И что без них жизнь как топчется на месте, так и будет топтаться: Пропев дифирамбы ленинградскому БДТ, куда собиралась на следующий день, и его главрежу Георгию Александровичу Товстоногову, я уговорила Василия Макаровича дать мне пьесу, а там как Бог пошлет. Бог послал встречу с Георгием Александровичем и его скептический, без вредного подтекста, смешок на мои уверения, что театр ждет чудесная пьеса. "Мне она ужасно понравилась". - "Ну, это еще ничего не значит". К тому времени с семейством Товстоноговых я уже дружила (училась у Г.А. в Тбилиси на режиссерском факультете) и понимала, что своей иронией обидеть он меня не хотел. Дом был умный, веселый, глупых обид в нем не принимали... Вечером, после очередного спектакля, в доме у Товстоноговых (Г.А., его сестра Натэла, ее муж Евгений Лебедев) состоялось чтение пьесы Шукшина. Скоро раздался смешок, потом смешки посыпались чаще, и я поняла, что все в порядке. На другой день Товстоногов позвонил Шукшину и пригласил его в Ленинград... Через несколько месяцев, 22 июня 1974 года, состоялась премьера с Евгением Лебедевым, Валентиной Ковель и другими прекрасными актерами БДТ. Шукшин читал короткий вступительный текст "От автора". Очень скоро стало ясно, что Шукшин и Лебедев (бессменный Аристарх Петрович) - родственные души, и не приходилось особенно гадать почему - по сходству жизненных обстоятельств. У одного не вернулся из лагерей отчим, у другого - отец и мать. Оба росли не в столицах и учились на "медные деньги". Оба упорно, стиснув зубы, "брали свое" и на пути к "своему" себя не жалели, расходовали. А может быть, и оттого сходились, что оба чувствовали в самых простых, самых "пропащих" искру божью, и она им этих людей освещала. И того чудика, который азартно воевал с тещей, и другого, который с верой мастерил "перпетуум мобиле", и того, который, не ленясь, приходил встречать поезда из ближних мест, выбирая деревню на жительство. Рассказ так и назывался "Выбираю деревню на жительство". Один из последних шукшинских рассказов, "Неделя" его опубликовала.

http://www.inedelya.ru/theatre/article10023 Три тополя на Шаболовке http://www.inedelya.ru/movies/article10022 Куда же в жизни без кино? Естественно, "Неделя", как и другие издания, рецензировала новые фильмы, рассказывала об актерах, брала у них интервью. Но у еженедельника был и собственный роман с кино. Глубоко личный, вполне счастливый и отмеченный взаимностью. Самое трогательное его проявление - классика отечественного экрана, фильм "Три тополя на Плющихе" с блистательными актерами Татьяной Дорониной и Олегом Ефремовым. Началось с того, что почти под таким же названием писатель Александр Борщаговский напечатал рассказ в "Неделе". "Почти", потому что в газетном варианте тополя произрастали на Шаболовке. А в режиссерском прочтении Татьяны Лиозновой они переместились в другой район Москвы... Александр Авдеенко, редактор отдела литературы и искусства "Недели" в 1971-1979 годах Рецензии 2010-03-09 11:37:00 +0300

Куда же в жизни без кино? Естественно, "Неделя" , как и другие издания, рецензировала новые фильмы, рассказывала об актерах, брала у них интервью. Но у еженедельника был и собственный роман с кино. Глубоко личный, вполне счастливый и отмеченный взаимностью. Самое трогательное его проявление - классика отечественного экрана, фильм "Три тополя на Плющихе" с блистательными актерами Татьяной Дорониной и Олегом Ефремовым. Началось с того, что почти под таким же названием писатель Александр Борщаговский напечатал рассказ в "Неделе". "Почти", потому что в газетном варианте тополя произрастали на Шаболовке. А в режиссерском прочтении Татьяны Лиозновой они переместились в другой район Москвы... Дважды тексты, напечатанные в "Неделе" прозаиком и драматургом Максудом Ибрагимбековым, превращались в сценарии, а затем и фильмы: "Кто поедет в Трускавец" и "Тайна горного подземелья". В одной из командировок "Недели" родился замысел повести нашего коллеги и друга Анатолия Макарова "Человек с аккордеоном" превратившейся в замечательную кинокартину с Ириной Алферовой и Валерием Золотухиным в главных ролях. Классик отечественного кино Илья Авербах, прежде чем стать таковым, писал в "Неделе" спортивные репортажи. По его стопам десятком лет позже в качестве внештатного автора небольших заметок пошел Павел Лунгин: он тоже стал режиссером. Так что существует некая магическая связь между пространством недельской полосы и пространством экрана. Это доказал и самый молодой в редакции 70-х годов сотрудник "Недели" Владик Арсеньев, ныне маститый продюсер, за плечами которого - десятки фильмов и сериалов, созданных и по его сценариям, и под его присмотром. Он запускал "Каменскую", "Улицы разбитых фонарей", снял "Дальнобойщиков", "Сармата". Кстати, в сериале "Билет в гарем" одну из ролей сыграл ветеран "Недели" Леонид Корнилов, которого Арсеньев уговорил уже в его пенсионные годы предстать в облике посла, прототипом которого подразумевался знаменитый журналист-международник "Известий", а впоследствии наш посол в Израиле Александр Бовин... Позвольте несколько слов еще об одном недельце со стажем, то есть о себе самом, раз уж речь зашла о кино. Я тоже в нем засветился. В конце 60-х по дружбе согласился с предложением режиссера Саввы Кулиша выступить в эпизодической бессловесной роли в фильме "Мертвый сезон". Делал все по команде режиссера. Теперь мне остается только шутить, что сей экранный тип с неясным взором - "виновник" благополучного финала. Если бы не этот персонаж, сотрудник западной спецслужбы, то Лодейникова (героя Баниониса) не обменяли бы на иностранного шпиона. Ибо именно мой агент, ведущий его к месту обмена, должен был опознать нашего славного разведчика. Что и обозначил кивком головы: дескать, все без обмана. ...Несколько лет назад встретились в Москве с Донатасом Банионисом. Он внимательно посмотрел на меня и сказал: "Кажется, мы с вами где-то пересекались". "На мосту в прошлой жизни, Донатас Юозович", - ответил я загадочно.

http://www.inedelya.ru/movies/article10022 Гюгю пришла http://www.inedelya.ru/facts/article10021 О, эти юные годы, прекрасные дни... Собственно говоря, что было в них прекрасного: юбка на Новый год из ситца, выстояла очередь, достала ситец, а на нем ноты, скрипичные ключи, вообще джаз! Юбка сшита тюльпанчиком. На ногах полуботинки, эх, грубая работа московской обувной фабрики "Большевик". Шпильки не наденешь, мороз. Капроновые чулки. На голове Бабетта. То есть берем расческу и начесываем прядь за прядью в обратном направлении, сейчас не понять. Получается гора, шар волос. И в таком виде (плюс черный свитер и широченный кожаный пояс) в декабре (а поверх всего купленная в комиссионке, в "комке", куртка, черная венгерская с капюшоном, куда мы пришили искусственный мех от нашего детского пальто) - в таком виде мы идем в любимую газету "Неделя". Людмила Петрушевская Факты 2010-03-09 11:28:00 +0300

О, эти юные годы, прекрасные дни... Собственно говоря, что было в них прекрасного: юбка на Новый год из ситца, выстояла очередь, достала ситец, а на нем ноты, скрипичные ключи, вообще джаз! Юбка сшита тюльпанчиком. На ногах полуботинки, эх, грубая работа московской обувной фабрики "Большевик". Шпильки не наденешь, мороз. Капроновые чулки. На голове Бабетта. То есть берем расческу и начесываем прядь за прядью в обратном направлении, сейчас не понять. Получается гора, шар волос. И в таком виде (плюс черный свитер и широченный кожаный пояс) в декабре (а поверх всего купленная в комиссионке, в "комке", куртка, черная венгерская с капюшоном, куда мы пришили искусственный мех от нашего детского пальто) - в таком виде мы идем в любимую газету "Неделя". Дело в том, что под начесом и над юбкой тюльпанчиком умещаются, скребутся мечты - например, напечататься в "Неделе". Мы на пятом курсе факультета журналистики, который называется "фак". Ходим на фак очень редко. Бегаем в "Неделю". Что такое газета "Неделя". Это будущее счастье. Нам туда удалось принести рассказ под названием "Мы ехали встречать Новый год". Собственно говоря, под начесом, в голове, нет, ниже, под свитером, в районе солнечного сплетения, есть страстное желание писать как Стефания Гродзеньска, польская юмористка. Легкая пена, кружева слов. Придуман даже псевдоним, Виктория Гюгю. И я так и подписалась. И так меня там теперь и называют, в газете "Неделя", Гюгю. "А, Гюгю пришла!". Но псевдоним не приняли. Гюгю, придумай другой, что это. Не выпендривайся, увещевает меня на бегу Коган. Я даже не знаю, как его зовут, вообще никак к нему не обращаюсь. Трусость. Он верховный жрец, не назовешь же его Алик. Я прихожу туда как на священный праздник, люди, смех, все заняты, большая общая комната, работа, этот старик Коган лет тридцати с лишним, озабоченный Эдик Церковер (в дальнейшем Цирк, он еще и артист Студенческого театра), Толя Макаров - он из моей школы, младше меня на год, на наших капустниках показывал пантомиму, да у нас в школе на капустниках все ее показывали - и Марик Розовский, и Илюша Рутберг, и Андрюша Менакер (прозвище, конечно, у него имелось "менахер", позже он стал актер Андрей Миронов). В "Неделе" мое место у стола Гали Никулиной, секретаря редакции, она меня опекает, я около нее сижу. Мой островок. Надо же найти где сидеть! Водоворот вокруг ее стола. Набегает художник (Чижиков?), у него кипа больших листов ватмана, на каждом надо нарисовать шарж к Новому году, на всех сотрудников. Подхожу к его столу, хоп! Он уже меня рисует. Я же не имею на это права! Хотя Коган поставил мой рассказик в первый номер 1961 года. Рассказ на последней полосе вышел. Я утречком 2 января помчалась к газетному киоску и приняла в руки новорожденного. Но произошла ужасная история - я не узнала свое дитя! Я же его назвала "Мы ехали встречать Новый год". Дальше шел текст про то, как "мы" застряли в лифте. Короче, кто-то убрал это длинное заглавие и заменил его на "Чудесный лифт". И стало непонятно, что дело происходит в новогоднюю ночь. Вообще в рассказе не было никакой логики: Почему надо обязательно открывать шампанское в лифте? И именно в двенадцать часов? Что это за обряд такой? Я пошла в "Неделю" плакаться. Коган жил уже следующими номерами, ему было не до меня. Новый рассказ не приняли... <img src="http://images.izvestia.ru/week/9274.jpg" /> Затем нас всех, юмористов, собрал Виктор Веселовский, это уже было выше этажами, серьезная газета "Известия". Пришли Хайт и Курляндский, Горин и Арканов, Славкин и Розовский, вся будущая история - и не только печатного слова, не только 16-й полосы "Литгазеты", "Юности", но и КВН, а затем и театра, мультипликации и кино. Все эти веселые инженеры, врачи, строители подались в юмористику. Со мной Веселовский был суров: я ему написала фельетон "Как мы варили кукурузу". Я действительно кипятила этот зубодробительный початок четыре часа, а потом вынуждена была его выбросить. Веселовский, сотрудник "Известий", линию партии на кукурузу как главный продукт питания не мог не поддерживать. Фельетон не приняли. Так вот я и не стала Гродзеньской и Гюгю. Пена, кружево, легкий смех - все эти мечты застряли там, в детстве. А сборник моих фельетонов был напечатан только в 2009 году, сорок восемь лет спустя, в книге "Путешествия в разные стороны". Никакому Дюма такой срок давности и не снился. В России писателю надо набраться терпения... На обложке я велела начертать любимое московское имечко: "Южноебутово". Так, как шутят наши называтели улиц (Новая Бодрая, к примеру, если Старой Бодрой, понятно, быть не может, или Третья улица 8-го Марта, или эти два ебутовых района), нашей юмористике и не снилось. Нет, все-таки я была воспитана "Неделей"... Детство не забывается и в конце концов настигает n В "Неделе" начинала еще студенткой Людмила Стефановна сегодня известный прозаик и драматург. А в "Неделю" пришла еще будучи студенткой, в тот самый "дебютный" 1960 год. Вот что о ней вспоминает бывший заместитель ответственного секретаря газеты Александр Менделеев: "Вспоминаю студентку факультета журналистики МГУ Людмилу Петрушевскую. Помню, ее рубрика "Кто возьмется?" отличалась остроумием, хлестким языком. Писала она о всяких интересных предметах интерьера - о сумках на колесиках, о столиках на колесиках - ничего этого у нас в то время не было! Потом принесла в "Неделю" и первый свой рассказ - "Чудесный лифт". Сейчас имя Людмилы Петрушевской говорит само за себя". Действительно, сегодня в активе Людмилы Стефановны весьма внушительное количество написанных и опубликованных произведений. Первый ее сборник рассказов "Бессмертная любовь" был опубликован в 1988 году. С тех пор ее произведения стали пользоваться большой популярностью. Почетный ветеран "Недели" - автор множества стихов, рассказов, сказок. А по ее пьесам, таким, как "Любовь", "Квартира Коломбины", "Московский хор", ставились спектакли в лучших театрах страны. Людмила Стефановна Петрушевская - лауреат Пушкинской премии фонда Тёпфера (1991), премий журналов "Новый мир" (1995), "Октябрь" (1993, 1996, 2000), "Знамя" (1996), "Звезда" (1999), премии "Триумф" (2002), Государственной премии России (2002) и других. Подготовил Андрей Коц Чудесный лифт - Чудесная погода, верно? - сказал он. (Лил дождь.) Теперь я начала понимать, почему он надел новую шляпу. Вероятно, у Машкиных опять будет эта болтливая зебра. - Не знаешь, будет у Машкиных та, в полосатом - такая симпатичная, кривоногая? - спросила я. - Чудесная девушка, верно? - оживленно отозвался он. Я не уронила сумочку, туфли и бутылку шампанского. Мы вошли в лифт, и я мужественно нажала кнопку шестого этажа. Кабина взвилась и, крякнув, остановилась между восьмым и девятым. Он попытался взломать замок авторучкой - и неудачно. Чернила были синие, и с его новой седой шляпой никак не вязались. Он сказал: - Ну что ты? Глупая. Наконец-то мы одни. Чудесный лифт, верно? Я давно хотел тебе сказать... Это был самый счастливый Новый год в моей жизни! Мы открыли шампанское. Раздался выстрел. Пробка ударила в потолок. Лифт скрипнул, дернулся и пополз вниз, к Машкиным... Сегодня мы снова едем встречать Новый год. У меня прекрасное настроение. - Помнишь, милый? Ровно год назад... Муж подхватывает: - Подумать только! Целый год прошел! Халтурщики... До сих пор не могу получить шляпу из химчистки... Л. Петрушевская.  "Неделя" N 44, 25-31 декабря 1960 года

http://www.inedelya.ru/facts/article10021